妖精喜欢上凡人男子，决定告别过去的妖生，结果却偏偏去挑衅女主，这种设定几乎是“我就是反派”般直白。

　　从什么时候起，妖精的形象就变得如此单一了？女妖几乎成了性感的代名词，红唇、红眼影都成了标配。

　　周迅用一双受惊的大眼睛，就能把“妖”展现得真实且迷人，她的演绎方式充满层次感，给人留下深刻印象。

　　要论爱情的纯粹，反倒是《倩女幽魂》中的聂小倩和宁采臣，他们的爱情充满了自我救赎与灵魂的交织。

　　剧中的妖怪案件背后，隐藏着政治阴谋和人性的丑恶，但它也没有忽视对真爱的歌颂，呈现出小人物的挣扎与成长。

　　同样，角色不再仅仅是单纯的“正义化身”，男主甚至是原著中的黑化反派，只有通过女主的视角，观众才能窥见他人性的另一面。

　　因此，国产剧创作必须摒弃固有思维，在保留经典元素的基础上适当创新，才能让作品脱颖而出，带来惊喜的化学反应。

　　诚然，《无忧渡》有不错的热度成绩，但古偶剧的创作依然需要更加严格要求，不能只关注流量，忽视了最关键的“口碑”。

　　当然，经典的部分依然值得借鉴，经典之所以成经典，是因为那些创作者不断摸索，才挖掘出了题材的更多可能性。